她從小坐在了輪椅上，因?yàn)橛啄甑玫囊粓?chǎng)脊髓灰質(zhì)炎。在和輪椅相伴的20多年里，她讀完了研究生，從湖南老家來到上海，成為了一名互聯(lián)網(wǎng)大廠員工。
2019年，她與好友同游廣州，突發(fā)奇想用鏡頭記錄自己的出行過程，收獲了不小的關(guān)注。之后，乘高鐵、坐地鐵，逛商場(chǎng)、書店、藝術(shù)展，她以鏡頭記錄體驗(yàn)，為8500萬看不見的殘障人士拍一支視頻。
2021年，她辭職做了一名全職博主，成為了專業(yè)的“無障礙設(shè)施測(cè)評(píng)師”，在B站擁有近7萬的粉絲。而一次機(jī)緣巧合，一位和她同齡的戲劇制作人沈璐珺關(guān)注到了她和她的視頻。于是，這位給自己起名“大程子好妹妹”的網(wǎng)紅up主，被邀請(qǐng)登上戲劇舞臺(tái)，扮演她自己。
話劇《請(qǐng)問最近的無障礙廁所在哪里？》是國內(nèi)第一部改編自殘障人士真實(shí)經(jīng)歷的戲劇作品。“大程子好妹妹”趙紅程在劇中既是主演也是故事主人公。這部80分鐘的獨(dú)角戲，記錄著她的童年、青春、工作與成長，討論了她的親密關(guān)系、身份接納、原生家庭等多個(gè)當(dāng)下熱議的社會(huì)議題。
全劇將以專業(yè)舞美、燈光、多媒體、原創(chuàng)配樂的制作呈現(xiàn)，這也是國內(nèi)第一次通過商業(yè)戲劇的形式呈現(xiàn)“殘障”題材。該劇將于5月26日至6月4日在上海大劇院·NEW BOX小劇場(chǎng)連演兩周。
輪椅女孩和拐杖制作人的相遇
把程子的故事搬上戲劇舞臺(tái)，和制作人沈璐珺的一次小小意外有關(guān)。去年，一個(gè)偶然的事故，沈璐珺遭遇了一次髕骨骨折，在家躺了好幾個(gè)月。有一天刷紀(jì)錄片刷到了大程子的采訪，那是一個(gè)關(guān)于“殘障伴侶”的視頻，“當(dāng)時(shí)一下子就被這個(gè)姑娘吸引了。她的婚戀，工作以及上學(xué)各個(gè)方面，對(duì)我來說觸動(dòng)非常大。當(dāng)天晚上瞬間把她所有的視頻都刷完了，帶給我全新的認(rèn)識(shí)。”
彼時(shí)，沈璐珺正籌備做一個(gè)原創(chuàng)的戲劇品牌瘋閣樓（Mad Attic），在國外留學(xué)多年的她覺得，國內(nèi)反映當(dāng)下年輕人關(guān)注的社會(huì)議題的戲劇作品還是比較少。她希望自己做的戲能更多地關(guān)注社會(huì)議題，聚焦普通人的生活。因此希望用藝術(shù)手段表現(xiàn)這個(gè)題材，讓更多人關(guān)注這個(gè)人群和話題。
于是，沈璐珺很快找到了程子，并約在了一家咖啡館見面。“我當(dāng)時(shí)是拄著雙拐去的，因?yàn)橥冗€沒有好。這應(yīng)該是一個(gè)畫面很美的場(chǎng)景，一對(duì)拐杖和一個(gè)輪椅。然后程子跟小栗鵬一塊來的，就是她現(xiàn)在的老公。”
回想起初次見面的經(jīng)歷，程子也笑說：“我一開始甚至有懷疑過她是不是騙子。中間我等了很長的時(shí)間，她告訴我要等編劇時(shí)間，編劇陳思安確實(shí)來見我了，跟我“促膝長談”了一次之后，編劇又消失了。之后很長一段時(shí)間都是編劇的工作，好幾個(gè)月之后我才收到了劇本，中間一度我差點(diǎn)把這個(gè)事情忘記了。”
來自輪椅上的創(chuàng)作視角
舞臺(tái)劇《請(qǐng)問最近的無障礙廁所在哪里？》就這樣進(jìn)入了正兒八經(jīng)的創(chuàng)作過程。編劇和導(dǎo)演都是年輕女性，而創(chuàng)作這部劇，更需要一種輪椅上的視角。
編劇陳思安是一名身兼編劇、導(dǎo)演、詩人和小說家多重身份的“80后”，在創(chuàng)作中始終關(guān)注社會(huì)議題。她說，自己第一次受到程子邀請(qǐng)坐那個(gè)輪椅的時(shí)候，想到了后來臺(tái)詞當(dāng)中有的一句話，“輪椅可能都是我們所有人的一個(gè)最終的歸途，程子只是提前幾十年體驗(yàn)。”
導(dǎo)演羅茜則是《心迷宮》和《覺醒年代》的副導(dǎo)演。當(dāng)她坐上輪椅的那一刻，她發(fā)現(xiàn)，自己看東西的視野就變了，來到了相對(duì)更低的位置。
在陳思看來，這部劇想要探討的遠(yuǎn)遠(yuǎn)不只是殘障人士的日常出行，還有親密關(guān)系、身份接納、原生家庭等多個(gè)當(dāng)下熱議的社會(huì)議題。
“穿過斑馬線，駛過人行道，找到無障礙電梯搭乘地鐵，穿過烏泱泱的人流……能走輪椅的坡道永遠(yuǎn)藏在出其不意的地方，每次走進(jìn)電梯都像開盲盒，這輩子遇到對(duì)我人生有最多好奇的人都藏在里面。”
“可我還是有很多事情想不通。為什么有時(shí)候，我需要表現(xiàn)得比其他人弱得多，才能讓人覺得我正常。而為什么又有時(shí)候，我需要表現(xiàn)得比其他人強(qiáng)得多，才能讓人覺得我正常。到底，什么才叫做正常呢？”
整出劇一直以這樣的臺(tái)詞和細(xì)節(jié)呈現(xiàn)，希望讓觀眾更直接地帶入殘障群體的視角，感受他們的內(nèi)心世界。
扮演自己的素人up主
而對(duì)于這個(gè)真人真事改編的獨(dú)角戲，制作人一開始就希望，能讓程子自己來演自己。
“之所以敢邀請(qǐng)程子表演，也是因?yàn)樗墓ぷ魇且粋€(gè)視頻博主。我覺得她是習(xí)慣于在大眾面前展示自己的，包括她說話的方式，讓我非常有想傾聽的欲望。”沈璐珺坦言，另一個(gè)比較實(shí)際的困難，在國內(nèi)是非常難找到真正坐輪椅的演員。“如果我們讓一個(gè)非殘障人士去坐輪椅，來演出一個(gè)輪椅女孩的故事，我覺得也沒有那個(gè)感覺。”
而對(duì)于自己演自己，程子的第一反應(yīng)是“我做不到”。“改編我的真人真事我完全沒有任何顧慮，我也覺得這件事情本身非常有意義，但要我站在舞臺(tái)上演出，我本人出演，其實(shí)我內(nèi)心有一個(gè)巨大的問號(hào)。”
程子說，因?yàn)槔瞎且粋€(gè)喜歡去各種劇場(chǎng)的人，所以他們?cè)谏虾Ｒ矔?huì)去看音樂劇，看演出。“但我的生活離舞臺(tái)非常遙遠(yuǎn)，我也從沒有見過一個(gè)殘障主題的舞臺(tái)劇，所以我找不到做這件事情的認(rèn)同感。”直到那段時(shí)間，她去看了一個(gè)線下的國外演出，里面有一個(gè)輪椅舞者，“當(dāng)時(shí)我突然覺得很不一樣，非常打動(dòng)我”。
“我覺得戲劇舞臺(tái)確實(shí)需要一個(gè)輪椅的故事。” 程子說，自己非常開心能被找到，因?yàn)椤敖K于有殘障者可以講自己的故事了”。作為社會(huì)邊緣的少數(shù)群體，要在有障礙的環(huán)境里，找尋無障礙的生活，是非常難的一件事。而這部話劇為他們提供了一個(gè)自述的窗口，表達(dá)真實(shí)的態(tài)度。
陳思安也表示，這是她第一次在知道演員演自己的前提下來進(jìn)行劇本創(chuàng)作，如果不是程子本人出演，“劇本可能會(huì)跟現(xiàn)在很不一樣”。這是一個(gè)從結(jié)構(gòu)到臺(tái)詞、語言風(fēng)格都為程子量身定制的劇本。雖然以真實(shí)事件為原型，但也依然進(jìn)行了一些藝術(shù)加工。
如何在真實(shí)和虛構(gòu)之間找到邊界，成為這部劇創(chuàng)作的難點(diǎn)之一。不過，程子本人在看完劇本后感嘆：“編劇是不是魂穿我了。”
“程子在這部戲里面交付了非常多屬于她個(gè)人的東西，這里面不僅是她付出的時(shí)間和勞動(dòng)，還有基本上毫無保留地呈現(xiàn)了她非常內(nèi)在且脆弱的一部分。”讓陳思安尤其感動(dòng)的是，“程子在整個(gè)排練的過程當(dāng)中，很認(rèn)真和真誠地向我們交付了她自己。這是非常消耗精神能量和情感能量的一件事情，但她堅(jiān)持了很長時(shí)間。”
不過，雖然作為一名視頻博主，已經(jīng)制作過上百支視頻，但“鏡頭和現(xiàn)場(chǎng)還是不一樣”。為了讓女主找到戲劇中與觀眾的互動(dòng)感和交流感，劇組也進(jìn)行了許多嘗試，比如讓劇組的紀(jì)錄片導(dǎo)演隨時(shí)跟拍程子，讓她實(shí)時(shí)對(duì)鏡頭說話緩解焦慮。在找到讓自己舒服的表演方式后，“素人演員”程子在舞臺(tái)上的表演也越來越自如。
程子說，“我覺得也許大家會(huì)對(duì)這部劇有一些想象，看到一個(gè)輪椅使用者去表演話劇，第一感覺就是我是一個(gè)殘障者。但其實(shí)我除了是殘障者之外，我也是一個(gè)女性，然后是一個(gè)女兒。我覺得很多人來看了之后會(huì)有共鳴，這是一部跟我的人生一樣豐富的戲。”